El gótico y su legado en el terror

El ciclo temprano de las novelas góticas en lengua inglesa es, entonces, un período literario que inicia con la novela de Horace Walpole, El castillo de Otranto, publicada en 1764 y considerada la obra fundadora de esta estética, y se extiende hasta 1820, fecha de publicación de Melmoth el errabundo (Melmoth the Wanderer), de Charles Robert Maturin

El entonces excéntrico edificio marcaría las pautas para lo que en la época victoriana se convertiría en una moda arquitectónica conocida como Gothic Revival o renacimiento gótico, y la novela de Walpole representa el nacimiento de un subgénero narrativo del siglo XVIII, desde entonces conocido como novela gótica. Es también Walpole quien acuña el término poniéndole a su novela el subtítulo “Un relato gótico”.

En el caso de la historia literaria, la adopción del término ocurre cuando, en 1764, Horace Walpole publica su novela El castillo de Otranto (The Castle of Otranto) en la editorial ubicada en su casa de Strawberry Hill, la cual había decorado en estilo gótico y que el mismo Walpole llamaba “un pequeño castillo gótico” (Walpole en Frank, 2003: 279).

En el caso de la historia literaria, la adopción del término ocurre cuando, en 1764, Horace Walpole publica su novela El castillo de Otranto (The Castle of Otranto) en la editorial ubicada en su casa de Strawberry Hill, la cual había decorado en estilo gótico y que el mismo Walpole llamaba

el estilo gótico fue una revolución técnica de las formas de las escuelas románicas regionales, una derivación de los procedimientos iniciados en Borgoña y difundidos por los monjes del Cister. Es decir, es en Francia en donde nace este estilo, durante el siglo XII, y no es hasta el siglo XIII que se extiende a Alemania, España o Inglaterra.

Como buen renacentista, se refirió a dicho estilo arquitectónico medieval como “confuso y desordenado, sin la proporción y medida combinadas en que consistía la perfección de los órdenes clásicos” (Vasari, 2011: 7

lo siniestro, que Sigmund Freud asoció a terrores infantiles que reaparecen y a la idea del “doble”; o lo abyecto, según las reflexiones de Julia Kristeva sobre lo inaceptable que tiene que ser distanciado

enfatizan el desamparo de los personajes frente a lo complejo de una experiencia humana que, en definitiva, los rebasa

La casa en el confin de la tierra (The House on the Borderland), de William Hope Hodgson

Ruotolo, Christine et al. “Terror and Horror”. The Gothic: Materials for Study. A Hypertext Anthology for ENEC 981: The Novel of Sensibility. Disponible en: graduate.engl.virginia.edu/enec981/Group/title.html