David Bowie: posthumanismo sónico

La belleza, había dicho Borges (junto a Joyce, Proust y Pater), es la inminencia de una revelación que no se produce.

(Earl Slick, Mick Ronson, Rick Wakeman, Mike Garson

Invaden nuestros límites para probarnos que no los hay, excepto como historias que nos contamos: nos infectan e invaden, usurpan todo lo que creemos ser y tener para, finalmente, hacernos entender que ni teníamos ni éramos nada.

En definitiva, el proceso David Bowie siempre quedó marcado por la contaminación por el afuera.

a partir de encarnar este personaje que su figura en la cultura pop queda asociada tanto a lo andrógino o lo feminizado como a lo extraterrestre.

Scott Walker publicaba Climate of Hunter (1984), un álbum que de

caso de «Queen Bitch», penúltima canción del lado B de Hunky Dory (1971) es una buena ilustración de esto último, en tanto se trata de una composición que reproduce ostensiblemente pautas rítmicas y armónicas asociadas a la música de Lou Reed con The Velvet Underground, a la vez que la letra alude a otro músico (Reed o Marc Bolan) al que el narrador desea no sólo imitar sino de hecho superar.

nada sobrevive, porque lo resultante del proceso es un sujeto diferente.

Pero la afirmación en realidad implica que no quieren ser descubiertos después con los pantalones bajos del que ha incurrido, consciente o (peor) inconscientemente en el plagio.

el escritor uruguayo Emilio Scarone, que decía haber dejado la lectura de narrativa «para no influenciarse».