Concepción Cascajosa Virino

La cultura de las series

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Las series de televisión se han convertido en uno de los productos culturales más relevantes de la contemporaneidad, hasta el punto de que hoy prácticamente todos tenemos una o varias series de cabecera. Títulos como Los Soprano, The Wire, Breaking Bad, Mad Men, Homeland o Juego de tronos son objeto de análisis filosóficos, artículos de opinión en periódicos, temas de tesis doctorales y hasta referencias en los discursos políticos. Pero ¿cómo y por qué se ha producido esta emergencia de las series de televisión dentro del espacio cultural? Este ensayo pretende dar respuesta a esta cuestión realizando un recorrido por los diferentes aspectos de la cultura de las series, explicando cómo los cambios experimentados por la televisión contemporánea han modificado la manera de producirlas y consumirlas. En lo que se denomina la nueva edad de oro de la televisión, los creadores de series son nombres populares y sus creaciones, comparadas en términos favorables con el cine y hasta con la literatura, protagonistas de festivales. Y, aunque sobre todo se habla y escribe sobre series norteamericanas, poco a poco esta reivindicación va llegando a Europa y particularmente a España. El propósito del libro, en suma, es prestar atención al esfuerzo de las series por la conquista de su legitimidad, con la premisa de que esta indagación nos revelará aspectos sobre la manera en la que construyen jerarquías culturales en el actual periodo de transformación social.
Este libro no está disponible por el momento.
463 páginas impresas
Publicación original
2017
Editorial
Laertes

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Citas

    Miguel Ángel Vidaurrecompartió una citahace 9 meses
    Sin la distinción actual lograda por las series de televisión, no se puede entender el compromiso asumido de dirigir todos los capítulos de una temporada por Cary Fukunaga en True Detective y Steven Soderbergh en The Knick. En esta situación, la obsesión de las revistas cinéfilas por indicar la «autoría» de las series les lleva a menudo a desechar usar el nombre del creador-showrunner para incluir el de estos directores. La clave es que ahora en la televisión no está solo el dinero, sino también el prestigio.
    Miguel Ángel Vidaurrecompartió una citahace 9 meses
    Uno de los mayores inconvenientes de contar con directores de prestigio a cargo del capítulo piloto es que estos establezcan un identidad formal que no pueda ser replicada por los directores que tienen que tomar las riendas en los subsiguientes, y más baratos, capítulos. Es por ello que una vinculación puntual podía ser un problema más que una ventaja para una serie. Un caso especialmente llamativo fue el del director Martin Scorsese, que realizó su primer trabajo para televisión desde Cuentos asombrosos con el episodio piloto de Boardwalk Empire. Con un coste estimado de dieciocho millones de dólares, el piloto hizo a Scorsese ganador de numerosos premios, pero su extraordinaria calidad formal no encubre que como primer capítulo resulte confuso, reflejando las dificultades que puede tener un cineasta para adaptarse a las particularidades de la serialidad narrativa
    Miguel Ángel Vidaurrecompartió una citahace 9 meses
    En el espectro opuesto de esta vinculación esporádica, se encuentra el caso del director de cine que establece una más permanente con una serie de televisión, asumiendo labores de producción de una forma estable, el modelo seguido por Steven Spielberg en Terra Nova y Falling Skies. De manera general, se puede afirmar que, desde la década de los noventa, los progresos narrativos en las series han ido de la mano de los formales para definir una estética de la ficción televisiva cada vez más indistinguible de la cinematográfica, facilitando el surgimiento de tándems creativos formados por un hábil guionista y un director de cine de talento. Así fue el caso de la innovadora serie Homicidio, una reinvención del policiaco en clave reali

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