Nadie había cambiado del todo de opinión a propósito de la televisión, era evidente, y por eso para hablar bien de las series se utilizaban a menudo curiosas coartadas que denotaban una cierta aprensión, como establecer que las series tenían que ver menos con el universo televisivo que con formas culturales más dignificadas. Ahora las series eran el nuevo cine o la nueva literatura. Se llegaba a afirmar sin rubor que programas concebidos, estructurados y financiados por y para la televisión pertenecían en realidad al medio cinematográfico, como si las películas de trece horas fueran una ocurrencia cotidiana. Así, el director Bertrand Bonello afirmó en las páginas de Cahiers du cinéma en 2009 que The Wire (Bajo escucha) era «un dilatado largometraje cortado exclusivamente por los imperativos de la difusión».

Pero el cineasta francés no estaba solo: hay hasta un libro sobre series (con, por otra parte, interesantes estudios de caso) que parece rechazar su origen televisivo utilizando en el título una esotérica expresión, «Post-TV» (Ros, 2011).

Pero la realidad es que hasta el momento no hay constancia de que Haruki Murakami o Philip Roth hayan ofrecido sus servicios a ninguna productora de televisión y las experiencias en el medio de escritores de primer línea son limitadas (distinto es el caso de escritores de género, como en el sonado ejemplo de Nic Pizzolatto y True Detective).8 Las referencias a las series han proliferado, aunque a veces se ha tratado como un amor que no se atreve a pronunciar su nombre.