Clemence Housman

tratado más extenso de esta figura fue Wagner, the Wehr-Wolf (1846), de George W. M. Reynolds.

medianoche, cuando debe recuperar su forma bestial, y retenerla para siempre si un ojo humano la ve cambiar. O mejor aún, rociarle las manos y pies con agua bendita, lo que equivale a una muerte segura.

“¿Dónde, ay, dónde yacerá mi criatura?”

En mi blanco pecho,

La terrible cosa que se encontraba entre ellos, oculta por la belleza femenina, era el centro de atención.

El gruñido indudable aunque modificado por la anatomía femenina, la furia despiadada que mostraba en dientes y ojos,

que comenzó como un gemido de mujer se transformó en el aullido de una bestia

estaba herida, sólo tenía manchas de sangre en los pies. Las grandes y aterradoras mandíbulas se curvaban en una sonrisa, aunque rígida y muerta

CUANDO PENSAMOS EN LICÁNTROPOS, solemos imaginar monstruos masculinos, lo cual quizá se deba a que poseen características que con frecuencia asociamos con lo masculino: fuerza extrema, tendencias violentas, cuerpos más grandes de lo habitual y exceso de pelo.

hombre lobo de París (1933), de Guy Endore, The Wolf­man (2008), de Nicholas Pekearo,

primeros relatos sobre mujeres lobo (junto con El buque fantasma de Frederick Marryat) y sin duda influyó en ficciones y filmes posteriores, como La loba (1965), la novela de Tanith Lee Hijos de lobos (1983), Feroz (2000), Jauría de Kelley Armstrong (2001), la Parasol Protectorate Series (Gail Carriger, 2009) y Las buenas maneras (2017), que también presentan mujeres lobo