Elefanta Editorial

Lejos de la costa y los turistas, durante un verano particularmente caluroso en la isla de Tenerife, se narra la realidad obrera y la relación de dos amigas, colmadas de sentimientos de toda índole. Escrito en un lenguaje oral, canario, generacional y contemporáneo, este es un libro disruptivo y hermoso.

La Nona y Catalina, abuela y nieta, tienen que huir a México a causa de la dictadura argentina. Las dos aterrizan en un lugar nuevo donde tendrán que reconfigurarse un muchos sentidos. De entrada, como sucede en los exilios, las familias se reorganizan en tamaños y estructuras únicas. Catalina es apenas una niña, lo entiende a su ritmo. Su mirada en apariencia inocente observa una ciudad chilanga que se abre en un país con vida propia. La Nona, que enarbola una sabiduría singular, es un lucero identitario. Las preguntas sobre la historia y el presente, llegan a su tiempo. México y Argentina son países lejanos en el mapa, pero el espacio-tiempo los funde en una noción hecha de dolor pero también mucho amor, lo argenmex, que palpita y ha echado raíces en el sur y norte del continente. Este libro no se queda ahí, sino que se desarrolla, llegando también a otras geografías. Como si fuera una telaraña, está hilvanado con cuidado, captura y, sobre todo, cruza hilos de múltiples sentidos, desde los históricos, políticos y nacionales, hasta los de la infancia, lo familiar y lo individual.

Este libro está escrito en clave geológica: sus cuentos, entre oníricos y tectónicos, están unidos en el más estricto sentido como las capas de la tierra, cada una con temperatura distinta pero a su vez profundamente relacionada con la previa y con la siguiente, para finalmente, conformar un todo único. La literatura de Gabriela abreva de la ciencia, la historia, la ficción y la literatura especulativa. Aquí hay textos conformados por un imaginario topográfico, mineral y animal. Al leer esta obra, es inevitable preguntarse qué pasaría si la tierra debajo de nuestros pies, soñara, ¿qué soñaría, cómo lo haría? ¿Y luego qué sucedería cada vez que la tierra intentase recordar sus sueños? En palabras de Verónica Murguía: «Gabriela ha imaginado pacientemente y durante muchos años, con el oído pegado al suelo y los dedos hundidos en los terrones, las voces que resuenan en la oscuridad, los ecos de la respiración y el latido del mundo». Avanzar en la lectura de este libro es penetrar la masa oculta de la Tierra.

En Siberia, también merecedora del premio Magnesia Litera, traducida por Jorge Simón, un científico en ciernes es embelesado por la temperatura política de europea del momento y parte rumbo a la revolución rumana. A partir de ahí comenzará una mirada directa a lo ocurrido en algunas regiones de Europa central u oriental inmediatamente después de la debacle del mundo comunista en 1989. Este estado político-emocional será la puerta a la inmensidad de las estepas rusas. Ahí se romperán los prejuicios sobre el territorio y los pueblos de la lejana Siberia, de tradiciones añejas. Ryšavý se propone pulverizar cualquier tipo de estereotipo que el lector lleve consigo sobre un lugar que posee una imprecisa, por no decir nula, definición dentro de nuestras concepciones etnogeográficas.

Mia Couto, Premio FIL y Premio Camoes, es una voz fundamental para el continente africano. De ideas versátiles y transversales, su pensamiento es global. Aquí están reunidos destacados artículos, conferencias y diversos textos sobre el miedo, el teatro, África, Brasil, la antropología, Mozambique, el olvido, la literatura y un sinfín de temas y personajes más. Mia Couto es capaz de imaginar realidades con sus obras de ficción, pero no abdica de su misión de pensar agudamente en la actualidad. La sensibilidad poética es sin duda una forma de mirar el mundo.

En este conjunto de ensayos, Kei Miller explora un mundo más grande que el nuestro: el
silencio. Por decisión, imposibilidad o reflejo, no decimos cosas ¿Pero qué hay en el ocultamiento de la expresión? ¿Opresión? ¿Conside­ración? ¿Ambas? Los silencios definen nuestras vidas. Cada persona conoce los suyos, cada geografía también. A veces los silencios son ajenos: se generan a nuestro alrededor; en ocasiones son propios, se cultivan en nuestro interior. Sin lugar a dudas, en la dimensión del silencio operan un sinfín de significados, y de eso trata este libro. En Cosas que me he callado, Kei Miller pasa por África, Europa y Norteamérica, interpela a James Baldwin, Binyavanga Wainaina, Derek Walcott o Usain Bolt y, por supuesto, a la identidad caribeña, para reflexionar sobre racialidad, género, sexualidad, poder y cuerpo, entre otros. Este libro es político, espacial y personal. Aquí se vuelve luminosa la enorme oscuridad de lo que no decimos.

Esta obra Evaristo parece tener dos escrituras simultáneas: con una mano, activa la memoria —sociopolítica y corporal—, y con la otra, la trama. Probablemente esta sea la única forma de hacer un libro con esta fuerza centrífuga. Una niña recuerda los días en que su favela está por ser desfavelizada; al hacerlo construye simultánea y magistralmente a otro personaje: la memoria colectiva, siempre cargada y en constante tensión con el presente. Por eso este libro tiene un efecto espiral único, es ubicuo y fragmentado, se trata sin duda de una de las novelas memorialistas más importantes de la literatura brasileña, en la que Evaristo ejerce la escrivivencia.

Quizás la lluvia sea la estrategia con la que una nube logra enterrarse en el suelo, pero ¿qué tiene que suceder para que ésta se mueva? ¿Y luego qué le sucede a la tierra? La literatura de Mia Couto hace visibles los hilos que organizan al universo. Pocos escritores pueden tocar así la palabra. Esta obra es un conjunto de veinte relatos, de cotidianidad mozambicana y universal, donde Couto hace que la imaginación ebulla, mete a la humanidad entera, y defiende diferencias, ritmos y las formas del habla. Si la perplejidad fuera un animal, cobraría vida después de esta lectura. En Compendio para desenterrar nubes, Couto demuestra una vez más su prosa poética e imaginación prodigiosa.

Los Trajes es un viaje a puntos críticos de la historia íntima de República Dominicana. Desde 1947 a 1996, aquí pueden palparse las puntadas que hay en la camisa de fuerza de la época en que Joaquín Balaguer estuvo en el poder, el balaguerato: su antes, su durante y su imposible después. El crisol de los personajes que circulan en este libro, jóvenes, adultos, callejeros, caseros, a veces ingenuos y otras maliciosos, pintan medio siglo quisqueyano. Una vez más, Rita Indiana, sabe encontrar y describir magistralmente las costuras políticas de lo cotidiano, sus tensiones y sus inevitables encrucijadas.

La Independencia haitiana fue uno de los acontecimientos más importantes de Latinoamérica, diversos insurgentes del continente tuvieron a Haití como bisagra. En 2004 se conmemoró su Bicentenario; sin embargo, las calles de su capital, Puerto Príncipe, se levantaron contra el entonces presidente Jean Bertrand Aristide. El resultado fue violento. Es en ese contexto, de contrapunto histórico, en el que se desarrolla esta novela. La escritura de Trouillot es una flecha contundente. Una madre ciega que lo ve todo, dos hermanos divididos políticamente, un médico, periodistas, fuerzas de seguridad, comerciantes y distintos habitantes conforman todos los flancos de la temperatura social de algo a punto de ebullir. El vacío sonoro que crea una ola antes de azotar, y el rugido de su subsecuente explosión: eso es esta novela.

Inscrita en un caribe post atómico, El germen de lo fatal esconde una investigación literaria oculta dentro de una misión política (o al revés). Armado como una matrioska tropical, este libro hace un juego a tres bandas entre México, Estados Unidos y República Dominicana, se desgaja a sí mismo y, al mismo tiempo, se esconde: por ser también un rompecabezas, las piezas de esta trama ocultan su forma total. Aquí, Andújar inventa una novela que es un microscopio para observar a otro microscopio, y ahí, entre obsesiones personales, el cyberpunk y entresijos históricos, camina en medio de un enjambre de posibilidades

Mientras escribimos esta pequeña cuarta de forros, sucede una curiosa coincidencia: algunos distinguidos medios de comunicación del orbe comparten que el Pentágono parece haber advertido a una nave nodriza proveniente de otra galaxia, nada más y nada menos que para enviar minisondas a la Tierra. Sí, minisondas, nodriza, Pentágono y galaxia. Todas esas palabritas juntas. Extraño, ¿no?, porque en este libro hay gente que escribe sobre invasiones extraterrestres; claro, entre otros cataclismos o realidades inimaginables. La verdad no lo sabemos (o no podemos decirlo), pero esperemos que la nave nodriza se comporte,porque hay algo de lo que sí estamos seguros, algo que sí podemos y queremos decir: en el Caribe hay una formidable ebullición de la ciencia ficción, y en este volumen se congrega un excelso representativo de ella. Aquí hay textos de Cuba, República Dominicana y Puerto Rico, compilados por su respectivo experto, experta. Ah, y otra cosa muy importante, este libro viene del futuro.

¿Qué hay en el fondo de nosotrxs? ¿Qué hay, a su vez, en lo más profundo de lxs demás? El terror ilumina esas preguntas, es costura fina, una manera de explorar lugares lejanos, propios y ajenos, y de hablar de las diferencias, que hoy espantan a tanta gente. Sin duda, el terror descoloca nuestros prejuicios sobre la otredad, evoca los fantasmas que nos acompañan, piensa a la sociedad, la naturaleza, en nuestros límites, es una forma de mirar de cerca lo que, quizás, queremos esconder. ¿Qué significa el destape de lo macabro o, mejor dicho, de lo incomprensible? Este libro congrega textos inéditos de las voces más trascendentales (aunque no todas, claro) del terror actual latinoamericano. Una de las mejores dimensiones de la literatura híbrida sin duda reside en él.

Con textos inéditos de: Mariana Enriquez (Argentina), Verena Cavalcante (Brasil), Elaine Vilar Madruga (Cuba), Ramiro Sanchiz (Uruguay), Malena Salazar Maciá (Cuba), Jumko Ogata Aguilar (México), Oscar Nestarez (Brasil), Bernardo Esquinca (México), Zezé Atabales (Chile), Marina Yuszczuk (Argentina), Hank T. Cohen (Colombia), Natalia Chávez (Bolivia), Pabsi Livmar (Puerto Rico), Stephany Méndez Perico (Colombia), Varela Leyva (Cuba), Jacobo Villalobos (Venezuela), Isis Aquino (República Dominicana), Lina María Parra Ochoa (Colombia), Alberto Chimal (México), Alexandra Pagán Vélez (Puerto Rico), Gabriela Damián Miravete (México), Markus Edjical Goth (República Dominicana), Natasha Rangel (Venezuela), Enrique Urbina (México), Solange Rodríguez Pappe (Ecuador), Gustavo Munckel (Bolivia) y Enza García Arreaza (Venezuela).

Novela narrada por el carpintero Ermelindo Mucanga, muerto en las vísperas de la independencia de Mozambique, cuando trabajaba en la restauración de la Fortaleza de San Nicolás. Ermelindo es un xipoco, un fantasma que vive en una cueva bajo un árbol de frangipani en el balcón de la Fortaleza. Las autoridades del país lo quieren volver héroe nacional, pero lo que él realmente desea es morir de una vez por todas, para lo cual tiene que “morir” de nuevo. Así, siguiendo el consejo de un tamanduá africano (una especie de oso hormiguero), encarna en el inspector policiaco Izidine Naíta, encargado de investigar un asesinato en un asilo de ancianos. Ahí será testigo de los malos tratos y de la agonía de esos ancianos que son la tradición, el alma de Mozambique, a quienes los políticos y el pueblo desprecian. En este libro, Mia Couto parece tener magia en sus palabras, éste tal vez sea su obra más singular y objetiva. En una prosa marcadamente fiel al alma y al modo de hablar de los mozambiqueños (atinadamente recreada en la traducción de Rodolfo Alpízar y acompañada de las ilustraciones de Gerardo Gómez Tonda), el autor se nos presenta con un lenguaje poético que muchas veces hace detenerse en la lectura para sonreír, releer, fijar los ojos y saborear las palabras.

La selva marca la pauta: las mujeres deben parir y criar a sus hijos para volverlos el alimento de la selva. Y la selva es “un dios hambriento como todos los dioses del mundo”. Quienes viven en las inmediaciones de ese ente insondable, aceptan le pacto: el tributo es el costo de sobrevivir. Elaine Vilar evoca a Medea para plantear un universo implacable en el que las mujeres pueden dar vida, pero el mundo externo las devora. ¿Acaso la naturaleza tiene una noción de justicia? Esta magnífica obra es una alegoría sobre eso y sobre la maternidad y los cuerpos de la mujer. También lo es sobre los ritos y la cosmogonía selvática. Terror polifónico, una escritura salvaje que esconde la puerta indetectable del miedo. Cada paso, cada pisada, se escucha en este libro. Y hay tantas selvas como miedos.

Ana Maria, periodista portuguesa, regresa a su país a realizar un documental sobre uno de los procesos más marcantes de Portugal: la Revolución de los claveles. Vuelve a casa de su padre, quien también fuera periodista, y encuentra la foto de un grupo de revolucionarios —un militar, un cocinero, poetas y diversos personajes— inmortalizados en una imagen tomada poco tiempo después del acontecimiento. Sus integrantes representan una oportunidad periodística original, a partir de ellos podrá narrarse el episodio fundacional de la democracia portuguesa y, más aún, recordarlo con fuentes primarias; pero aun así, las maneras de evocarlo, treinta años después, son diferentes, conforman un rompecabezas emocional y mnemotécnico que se contradice y complementa a la vez. Así, la identidad constitutiva del país está atravesada por la memoria de cada protagonista. Al leer esta obra es inevitable pensar en las palabras de Lidia Jorge: «la literatura lava con lágrimas ardientes los ojos de la historia».

Tenemos las herramientas para construir un mundo mejor, pero un gran enemigo: la voraz velocidad de nuestros días. La hiperproducción enloquecida. Todo tiene que ser rápido, efectivo y generar el máximo de ganancias. Pero ¿por qué estamos bajo el influjo de ese ritmo trepidante? ¿Hacia dónde vamos? ¿Hacia dónde podríamos ir? ¿Qué tenemos que cambiar? Las preguntas brotan mientras los algoritmos mejoran, la tecnología gana terreno sin que podamos alcanzarla, la inteligencia artificial evoluciona y el poder económico se concentra. Sin lugar a dudas, estamos en un punto de inflexión, y en una carrera a contrarreloj. La inteligencia artificial, por su parte, está atravesada por nuevos dilemas éticos. Este libro se detiene todos estos aspectos, y propone. Observa a la sociedad, cómo estamos parados frente a este momento paradigmático para el planeta. Aquí hay escenarios que ya suceden, sin que quizás lo sepamos, y se imaginan otros que podrían suceder, buenos y malos. ¿Cuál es la diferencia entre un fututo distópico y utópico? ¿De qué somos capaces?

«En Saer todo está quieto, toda la historia parece estar frente a él como una epifanía. Ese mundo que la ficción postula ya está ahí, completo, fijo, con sus tiempos y sus lugares y sus personajes. (…). «Saer sabe bien que el revés de la narración, su contrario, es la descripción.»  Ricardo Piglia
En esta obra, un joven grumete consigue emprender un viaje marítimo —en el siglo XVI— seducido por la incertidumbre del destino en aguas y tierras desconocidas. Su navío llega a un lugar en apariencia indómito pero en el fondo habitado por indios colastinés, antropófagos que devoran a todos los tripulantes de su embarcación; menos a él, quien sólo puede esperar y observar durante años. En una sociedad orgiástica y disciplinada, pudorosa y salvaje, el personaje de esta novela vive lleno de interrogantes y experiencias impredecibles, intentando descifrar su suerte y la de la tribu que lo mantiene en vilo sin razón evidente. Adoptado pero no adaptado, antropólogo involuntario, su manera de sobrevivir es la observación. Finalmente, logra volver a Europa para descubrir que es un desterrado de dos mundos. En palabras de Alberto Manguel: «En diez años, el joven ha mudado de piel: se ha convertido en el otro.»

Misericordia es uno de los libros más audaces de la literatura portuguesa de los últimos tiempos. Brutal y esperanzador, irónico y amable, conmueve, enfurece y saca algunas carcajadas. La literatura puede mover muchas emociones, y aquí se hace patente. Dentro del Hotel Paraíso, Lídia Jorge dibuja un testimonio de la condición humana, de la vejez, de los momentos fugaces de la vejez, de sus callejones sin salida. Como externó el jurado que premió a esta obra con el Gran Premio de Romance y Novela 2023 de la Asociación Portuguesa de Escritores, Misericordia «es un himno a la lectura, a la literatura y al poder transformador de ambas en la vida de lo humano, pero también al poder de la literatura para levantar del suelo a los desamparados del tiempo y del imaginario social común». Y en Francia, esta obra también fue galardonada, seleccionada para el Premio Fémina, y merecedora del Premio de lectores Au bord du jour, y el premio Transfuge a la mejor novela lusófona. Esta es la historia que la madre le pidió a Lídia escribir.

Vitória nació en Angola, pero tuvo que exiliarse a Portugal sin poder conocer a su madre revolucionaria. Años después, al regresar a buscarla, todo, incluido Angola, parece ser distinto a lo imaginado, y Vitória, de la mano de gente diversa, como un general implicado en el tráfico de armas, pero que declama poesía, y una excéntrica viuda, comenzará su búsqueda en Luanda. Habrá de enfrentarse al pasado y consigo misma, a su sexualidad, su nacionalidad, y pasar de la noche al día. Esta es una escritura eléctrica, un libro tragicómico de ruptura y reivindicación donde dialogan la maternidad y la lucha política, lo urbano y lo rural, lo oculto y lo abierto.