101 полезная идея для архитекторов

Во время процесса проектиро-
вания понадобятся дополнительные пространства — для аппаратных комнат, несущих
стоек, хранилищ, маршрутов движения, увеличения толщины стен и сотни других вещей, которые невозможно было предвидеть в начале работы над проектом.

В северном полушарии:
Солнечный свет из окон, обращенных на север, обычно не дает тени, он рассеян и ней-
трален или немного сер в течение большей части дня на протяжении почти всего года.
Солнечный свет из окон, обращенных на восток, сильнее всего утром. Он обычно низок, дает мягкие, длинные тени и окрашен в серо-желтый цвет.
Солнечный свет из окон, обращенных на юг, доминирует с позднего утра до середины
дня. Обычно он точно передает цвета и отбрасывает сильные, резкие тени.
Солнечный свет из окон, обращенных на запад, окрашенный в насыщенный оранжево-
золотой цвет, сильнее всего на стыке дня и вечера. Он проникает глубоко в здания и ино-
гда может быть слишком назойливым.

Настоящий архитектурный стиль не является
результатом сознательных усилий и стремления
добиться определенного внешнего вида.
Он получается косвенно - иногда даже случайно -
вследствие целостного подхода
Строитель американского колониального дома в 1740 году не думал: «Мне нравится
колониальный стиль, пожалуй, выберу именно его». Дома строились скорее исходя из
имеющихся материалов и технологий, а внимание уделялось пропорциям, масштабу
и гармонии. Колониальные окна имели мелкую расстекловку не из-за стремления архи-
тектора придерживаться данного стиля, а из-за того, что технологии того времени по-
зволяли массово производить и перевозить стекла

Чтобы произвести более сильное впечатление
на людей, двигающихся по созданному
вами маршруту, используйте метод «отказа
и вознаграждения»
Когда мы перемещаемся по зданиям и городам, то мысленно сравниваем предстающую
перед нами картину с нашими потребностями и ожиданиями. Сила и богатство наших впе-

чатлений в основном являются результатом того, как именно происходят эти сравнения.
Метод «отказа и вознаграждения» поможет оставить у людей сильные впечатления.
При проектировании путей подхода попробуйте сделать так, чтобы люди вначале видели
объект, к которому они направляются (лестницу, вход в здание, памятник или что-либо
другое), а затем, по мере продвижения, теряли его из поля зрения. Потом еще раз открой-
те вид на объект, но уже с другого угла или с добавлением новой интересной детали. Про-
ведите людей по неожиданному маршруту, чтобы создать дополнительную интригу или
даже вызвать у них чувство временного замешательства, а в качестве вознаграждения
преподнесите им другие интересные впечатления или новые виды на этот объект. Этот
дополнительный «труд» сделает дорогу более интересной, а прибытие на место более
желанным.

Успешное устное представление архитектурного
проекта начинается с общего и переходит к частному
1. Укажите на исходную архитектурную проблему.
2. Расскажите о ее значимости, вашем отношении к ней и подходе, который вы исполь-
зовали при ее решении.
3. Опишите процесс проектирования и основные открытия и идеи, возникшие во время
работы над проектом.
4. Расскажите о базовой схеме или объединяющей идее, которые появились в результа-
те процесса проектирования. Покажите их на простом рисунке.
5. Представьте свои чертежи (планы, срезы, фасады и декоративные элементы) и моде-
ли, обязательно указывая их отношение к базовой схеме.
6. Сделайте несколько умеренных критических замечаний в свой адрес.
Никогда не начинайте презентацию со слов «Итак, здесь вход», если только в ваши
планы не входит усыпить публику.

различимого
в тумане моего образования. Но в последующие годы моей работы в качестве практи

Архитектурная проблема — это не что-то, что нужно преодолеть, а возможность, кото-
рой следует воспользоваться. Лучшие решения не помогают избавиться от проблемь
а принимают ее как необходимое состояние мира. Часто они являются всего лишьчуть
большим, чем новая красивая формулировка проблемы.

Для США таким регламентом является ADA (Americans with Disabilities) Code.

Проектируя что-то, всегда представляйте эту вещь
в контексте, на один шаг большем по масштабу -
кресло в комнате, комнату в доме, дом в квартале,
а квартал в плане города»