Altazor

Ecos del alma (1912) el rastro de un lenguaje romántico tardío es innegable, ya en La gruta del silencio (1913) apreciaremos la absorción de la poética modernista, a la que seguirá fiel en Canciones en la noche (1913) y Las pagodas ocultas (1914), mientras que a partir de Adán (1916) notaremos un cambio de paradigma, en el que irá gestándose la estética creacionista y la entrega del autor a exploraciones vanguardistas diversas, tanto en español como en francés.

«Palace in smoky light, / Troy but a heap of smouldering boundary stones»

«Pierre Reverdy et Vicente Huidobro professe au même moment des idées identiques, produites par contamination réciproque»

esos elementos son todos inventados sin ninguna preocupación por lo real o por la verdad anterior al acto de realización [...]. No hay poema si no hay lo inhabitual [...].

collage; la supresión o el uso idiosincrásico de la puntuación; el aprovechamiento del espacio visual del papel hasta llegar a los procedimientos caligramáticos o a considerar el poema como obra plástica; la búsqueda radical de ruptura con toda tradición elocutiva mediante la desfamiliarización máxima

«Pues el poema no lo hacen los ritmos, sino el pensamiento creador de ritmos; un pensamiento tan apasionado, tan vivo, que como el espíritu de una planta o de un animal, tiene una arquitectura propia, adorna la Naturaleza con una cosa nueva» (OP 325)

puede hablarse estrictamente de un libro unitario.

Non serviam. No he de ser tu esclavo, madre Natura; seré tu amo.

afinidades entre Joyce y Huidobro indicadas en los últimos años por Pedro Lastra (81-84).

Huidobro laboró durante años en su poema,