Una familia en Bruselas

El minimalismo narrativo que caracteriza su filmografía se reconoce también en Una familia en Bruselas; en este sentido, la cineasta opina que no hay diferencia entre lo narrativo y lo no narrativo. En este libro, escrito en 1998, poco después de la muerte de su padre, encontramos las mismas señas de identidad de la autora: el uso lacerante de la repetición; la alternancia de las voces que se entremezclan y resultan difíciles de discernir.

la cocina— como lugar de encierro pero también de intimidad, lo cotidiano y la psique femenina

Se le da muy bien no pensar en lo que no quiere pensar o más bien procura que se le dé bien, lo intenta y es agotador. Por eso siempre está muy cansada. Si tuviera que ponerse a pensar en todo aquello en lo que piensa estaría tan plagada de pensamientos que no podría ni ver la televisión ni llamar por teléfono de lo mucho que sus pensamientos la absorberían.

Entonces pienso en lo que decía el poeta ruso Joseph Brodsky: somos aquello que vemos porque el ojo no se identifica con el cuerpo al que pertenece, sino con el objeto de su atención

Pierrot el loco, de Jean-Luc Godard. «Era poesía

el poderoso vínculo maternofilial

anécdotas tristes no anécdotas de las que hacen reír, las que hacen reír también las cuenta cuando estamos juntas y cuando se acuerda y esas tampoco siempre son verdaderas pero a veces sí que lo son.

Mi hija la pequeña también me ha dado mucha felicidad pero con menos preocupaciones

fin, que los dos me daban muchas preocupaciones. Pero eran preocupaciones sin importancia, preocupaciones que luego daban risa y mucha felicidad.

1942 y a menudo me pregunta por ella y no sé por qué se imagina que mi madre está en América cuando mi madre nunca puso un pie allí y si se hubiera ido seguramente no habría muerto en 1942.