El más bello amor

la rutina hace del amor un ejercicio de melancolía, que va apagando los sentimientos en un lento desgaste sin que por ello desemboque en tragedia.

El dolor no tardó en convertirse en un rencor que supuró venganza en La duquesa de Langeais, retrato de tintes crueles en que pinta a su adorada como mujer sin corazón

Barbey sitúa la conversación en el entorno aristocrático de antiguas amantes o amigas propias para contar una historia auténtica que tiene por protagonista a una niña, hija de la baronesa de Maistre. Juego de sociedad, cotilleo de marquesas celosas que remata una sorpresa: esa niña es lo bastante diabólica para imaginar un imposible, y anuncia un futuro de perversión que no tuvo lugar, al menos en la vida real, porque no es invención del autor que la hija de la baronesa no haya sobrevivido a su juventud.

Es el propio Barbey d’Aurevilly quien se convierte en narrador del «más bello amor de don Juan», de uno de los avatares de esta figura que nacida en El burlador de Sevilla, atribuido a Tirso de Molina, y recreado por los italianos de la commedia dell’arte, dará como fruto el Don Juan, de Molière, un personaje ya blasfemo que seduce mujeres más como forma de enfrentarse a los cielos que por afán amatorio.

por parte de padre, como también ocurre en el caso de Henri de Marsay: esa provocación a los valores de la alta sociedad inglesa, unido a su desastroso matrimonio, expulsó para siempre al poeta de Inglaterra, lo mismo que poco después a la hija de ambos, Elizabeth

Las relaciones peligrosas de Choderlos de Laclos, por solo citar cuatro títulos; esos amores ocultados por la presión social ya figuraban en letra impresa. Y tampoco el incesto era desconocido: en la vida real, un importante referente literario como fue Lord Byron (1788-1824) para el Romanticismo, había hecho públicos sus amores con Augusta Leigh, su hermanastra

Marcel Proust, que insiste en las «anomalías» amorosas que Balzac analiza en su Comedia humana subrayando títulos como Una pasión en el desierto (los amores entre un soldado y una pantera), Sarrasine (el amor de un escultor por una mujer que resulta ser un castrato) y La muchacha de los ojos de oro, relato este que el Narrador proustiano califica de «hermosa pesadilla»

importante y prácticamente no abordada a lo largo del siglo: el sentimiento de culpa del sentimiento amoroso precisamente.

Marcel Proust encontramos una variante psicológica

Edgar Allan Poe, que busca lo «extraordinario» en los varios relatos en que amor y delirio psíquico se confunden: «Ligeia», «Berenice», «Eleonora», «Morella»