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Hal Foster

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    Una vez establecida esta regla, Learning from Las Vegas logró combinar las marcas comerciales corporativas con los carteles públicos: “Los familiares anuncios de Shell y Gulf se destacan como faros amistosos en una tierra extranjera”.21 También pudo concluir que solo una arquitectura escenográfica (es decir, una arquitectura que preconice una fachada de anuncios) podría “establecer conexiones entre muchos elementos, distantes entre sí y vistos a gran velocidad”.
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    Ed Ruscha como Every Building on the Sunset Strip (1966).
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    os prominentes del pop y el high tech q
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    –comentó una vez Reyner Banham h
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    l gran ingeniero irlandés Peter Rice, quien posteriormente ha asesorad
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    pop del Lloyd
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    El exterior de sus edificios no es una expresión de su interior de una manera funcionalista; más bien el estudio procura manifestar la lógica de sus diseños de una manera racionalista, a menudo mediante una jerarquía explícita de sus elementos. (Powell sugiere que Louis Kahn, quien pensaba en términos de espacios “servidos” y espacios “sirvientes”, influyó aquí en Rogers, lo que una vez más pone de relieve sus afinidades modernas). P
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    Richard Rogers Partnership
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    impidieran que su estudio recibiese otros encargos importantes en el área de Londres en la década de 1980; en cualquier caso, volvió a recibirlos durante el boom de la década de 1990 y de 2000. Entre estos edificios está la sede de la cadena de televisión Canal 4 cerca de Victoria Station (1990-1994); el número 88 de la calle Wood (1993-1999) y Lloyd’s Register (1993-2000) en la City; Broadwick House en Soho (1996-2002); Waterside, la sede corporativa de Marks & Spencer, en Paddington Basin (1999-2004
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    Chiswick Park, un parque comercial en la parte oeste de Londres (1999-2010);
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