El tango entre dos Américas

ste libro tiene como escenario central a Manhattan.

Muchas páginas se escribieron acerca de la tango manía en Europa, el auge de las modas tangueras, la curiosidad de que se inventara un color tango o un vestido tango, que no poseían ninguna referencia, excepto el nombre, al ritmo ni a su contexto originario.

n 1915, Bernabé actuaba en un concurso de danza que realizaba la Liga de Ayuda de Jóvenes Amigos del Hospital para Deformados de Nueva York, una de las tantas asociaciones sin fines de lucro que promocionaban las familias de la alta sociedad. La fiesta se realizó en el Jardín de Baile del William Morris, en el New York Theatre.

Entre aquellos que viajaron estaban El Cachafaz, Casimiro Ain y Bernabé Simara, reconocidos bailarines en el ámbito del entretenimiento en Buenos Aires. El caso de este último es interesante ya que no solo fue uno de los primeros en establecerse en París, sino que en 1913 viajaba a San Petersburgo para dar clases de baile en aquella ciudad.

La ciudad de París estaba atestada de academias de tango, muchos de los que oficiaban de profesores tenían medianas condiciones para enseñarlo, pero aprovecharon la oportunidad del auge y se establecieron allí donde la demanda crecía. Caras y Caretas señalaba que “algunos se enorgullecen más del título de bailarines de tango, que del que hayan podido conseguir por sus estudios”.

En el teatro Femina de París se había realizado un concurso de tango, cuyo jurado estaba compuesto por lo más granado de la aristocracia europea: la princesa Lucien Murat, el Príncipe León, la vizcondesa de Riancey, el barón Henri de Birmingham, el conde de Praadiré, Mr. André de Fourquieres, entre varios otros. En aquella oportunidad, fue presentado como el baile de la más elevada sociedad argentina y este señalamiento provocó las bromas de los humoristas de Caras y Caretas: “alégrense compositores que se pasan la existencia escribiendo música titulada Limpiate el naso, Francesco; Spianta que viene el Chaffe; Me protege Don Benito o cosas del estilo, alégrense: pronto les abrirá las puertas la Sorbona”.

En febrero de 1904, los carnavales ponían en evidencia su nuevo esplendor en Buenos Aires, si bien antes había sido ignorado ahora era glorificado, se bailaba en el Politeama, en la Ópera y en el Argentino donde el estilo con corte conquistaba los mayores aplausos.

El exotismo se cruzaba con el erotismo del baile.

a expansión del tango coincidió, y no casualmente, con el éxito del consumo de los nuevos soportes sonoros (fonógrafos, gramófonos, cilindros y discos) que se diversificaron en modelos y nuevos sonidos.

u llegada a los Estados Unidos se realizó a través de tres vías. La primera, como resonancia europea: mirar a Europa como el escenario de la sofisticación, el buen gusto y la alta cultura era una estrategia ampliamente esgrimida por la alta burguesía de Nueva York. Así es que comienzos de siglo XX se imitaban las modas de las principales ciudades de Europa y, en la medida en que llegó a los altos círculos sociales de Francia e Inglaterra, los norteamericanos la importaron.