Справочник куратора

Среди временных нередки обзорные выставки, представляющие в расширенной перспективе ту или иную тенденцию или направление в искусстве (например, ориентализм или футуризм) и вызванный ими резонанс

Подвидом выставки из собрания музея является «специальный показ», акцентирующий особую важность, исключительность предмета демонстрации. Такой формат обычно используется крупными музеями с постоянной экспозицией, чтобы выделить те или иные вещи из ее привычного ряда. Нередко «специальный показ» также включает несколько произведений или иных экспонатов из других собраний: это позволяет представить его основной предмет в более широком контексте или смысловом диапазоне, чем обычно. Таким дополнительным материалом могут служить, помимо художественных произведений, архивные съемки (перенесенные на DVD или жесткий диск компьютера) и другие документы. Наиболее распространенная форма «специального показа» — это «крупный план», демонстрирующий один или несколько шедевров из собрания музея на фоне архивных материалов, других работ того же художника или работ его времени и т. п. Так, выставка «Шедевр в фокусе: Рубенс, Ван Дейк, Йорданс

Тот, кто поддерживает выставку деньгами, вправе наложить определенные ограничения на ее характер и даже содержание. Спонсорам часто не нравится откровенно сексуальная или политическая окраска искусства; нередко они настаивают на том, чтобы выставка сопровождалась образовательной программой для молодежи, что не позволяет включить в нее работы, ориентированные на взрослую аудиторию. Нередко инвесторы сразу оговаривают условия поддержки выставки: например, им может подойти традиционное, но не современное искусство или фотография, но не живопись

Сегодня художников часто приглашают на роль кураторов: так поступает парижский галерист Жозеф Тан, выходец из Гонконга, и его коллега швейцарец Лоренц Хельблинг, директор галереи «Шанхарт» в Шанхае, по словам которого «лучшего куратора, чем художник, найти нелегко» [10]

Паулу Венансиу Филью — бразильский куратор и историк искусства, живущий в Рио-де-Жанейро, — в 2000 году сотрудничал в качестве приглашенного куратора с английскими коллегами при подготовке выставки «Век города: искусство и культура в современном мегаполисе» в лондонской галерее Тейт Модерн

гравюры и рисунка, кураторы японского искусства и т. п.). В данном случае ряд исходных или традиционных обязанностей куратора (а именно опись и хранение предметов) возлагается на других специалистов: заведующих коллекцией, хранителей и/или исследователей. И хотя таким образом куратору предоставляется возможность сосредоточиться на собственных исследованиях или на крупных выставочных проектах, это порой отдаляет его от коллекции и тем самым создает сложности при управлении большой выставочной командной, в переговорах и контактах с коллегами

кураторы-­ученые, специализирующиеся в определенной области (кураторы

«Кураторство по сути своей отзывчиво», как сказала Пенелопа Кёртис, директор Тейт Бритн

Если у вашего проекта были прецеденты, это не страшно, — это лишь значит, что вы как куратор должны внести в него уникальность с помощью вашей концепции

Кураторство — это на 20% талант и вдохновение и на 80% руководство, работа в команде и управление. Придется думать наперед и полагаться на шестое чувство. Без первых 20% успешная выставка невозможна, но любую идею легко испортить, не сумев организовать процесс ее реализации [56].
Николас Серота, директор галереи Тейт, Лондон