Ana Casas

El yo fabulado

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Los ensayos que componen el presente volumen tienen como fin alumbrar zonas todavía poco exploradas en la teoría y la crítica de la autoficción desde nuevos enforques y nuevas metodologías. En este momento concreto de nuestra historia, en el que emergen y se desarrollan cada vez con mayor frecuencia los relatos autoficcionales, se impone estudiar los procesos de hibridación discursiva a través de la convergencia de distintos géneros, la diversificación de las formas de la autorrepresentación, la problematización de la dualidad factualidad-ficción o la inclusión de nuevos soportes y medios. De este modo, los trabajos teóricos de Fernando Cabo, Arnaud Schmitt, Susana Arroyo, Gilberto Vásquez, Javier I. Alarcón y José Luis García Barrientos, acogiéndose a diversos marcos metodológicos (narratología, pragmática, sociología literaria, poética cognitiva, teoría del drama), buscan explorar otros campos del pensamiento susceptibles de enriquecer el debate sobre la autoficción. Siguen a continuación los textos de Manuel Alberca, Domingo Ródenas de Moya y Daniel Mesa Gancedo, en los que, desde distintas perspectivas, se ofrecen panoramas de la literatura autoficcional hispánica. Por último, los ensayos de Natalia Vara, Julien Roger, Lionel Souquet, Palle Nørgaard y Ana Rueda analizan determinados elementos recurrentes de la autoficción (parodia, humor, metatextualidad e intertextualidad, docuficción, etc.) a través del estudio de algunas obras concretas.
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467 páginas impresas
Publicación original
2016

Opiniones

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Citas

    Cesar Valladarescompartió una citahace 3 años
    La falta de seriedad de la autoficción no estriba tanto en el ludismo —que también— como en la indiscernible concurrencia de factualidad y ficcionalidad, para desconcierto y alarma de algunos lectores que querrían saber a qué atenerse. Su supuesta falta de seriedad, por tanto, responde más a la estrategia de hacer improcedente el principio de verificabilidad y sustituirlo por el de credulidad del lector, trasladando así un protocolo comunicativo que corresponde al productor (la sinceridad y el rigor en la correspondencia de lo dicho con los hechos) hasta el lector, que debe procesar la narración como si se tratara de una ficción aun cuando tenga toda la apariencia de no serlo.
    Cesar Valladarescompartió una citahace 3 años
    Son temas con los que no se puede jugar ni frivolizar: la muerte de un ser querido, la enfermedad, el dolor físico y espiritual, el malestar..
    Cesar Valladarescompartió una citahace 3 años
    o mismo cabría decir de la denominación «novela», aunque hay que aceptar que en el español actual es una palabra polisémica, que significa tanto historia inventada como relato bien escrito. Dos de los autores citados no ven en su utilización ninguna contradicción, pues «novela» es por razones prácticas una palabra que sirve para todo
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