Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

Предельными датами этого периода будут: 1576 г. — год появления в Лондоне первого постоянного здания профессионального театра и 1642 г.— момент начала междоусобной войны и издания парламентом первого акта, воспрещающего всякие актерские выступления в Англии.

Характерным различием во внешнем виде зрительного зала публичных и частных театров является:
1) наличие галлерей в первых и почти полное отсутствие их во вторых (кроме „Блэкфрайарса" Бэрбеджа и „Кокпита"), 2) стоячий партер в публичных и сидячие места в партере частных театров. Оба эти условия весьма важны.

Городской театр Шекспировской и после-шекспировской эпохи, являвшийся прежде всего коммерческим предприятием, слагался в прямой зависимости от вкусов театрального зрителя. Популярностью театра в первую половину рассматриваемого нами периода у всех классов общества, при чрезвычайно пестрых в то время классовых расслоениях, должно быть объяснено огромное разнообразие жанров драмы

Лишь в 1583 г., — после катастрофы именно в воскресный день в цирке „Пэрис Гарден", где, от большого стечения публики, желавшей посмотреть травлю зверей, рухнул амфитеатр для зрителей, что стоило многих человеческих жертв, и когда пуритане стали усиленно настаивать на закрытии театров, видя в этой катастрофе пример гнева божия", — центральной властью было издано постановление о воспрещении спектаклей по воскресеньям.

В феврале же следующего года эта труппа получает королевскую субсидию в размере тридцати фунтов стерлингов (около 300 руб.) — первый случай выдачи субсидии труппе профессиональных актеров. Другие действующие в Лондоне профессиональные труппы получают такие же патенты и переименовываются в труппы отдельных членов королевской семьи, становящихся их патронами [91]. За некоторыми труппами закрепляются и определенные театры (что, как мы видели, до конца выдерживается например труппой Бэрбеджа).

Весьма интересно отметить, что одним из доводов пуритан против театра было утверждение, что театр отвлекает граждан от мирного производительного труда и таким образом способствует нарушению и понижению интенсивности труда, что ведет к обнищанию граждан

моменту возникновения первого постоянного театра (1576 г.) в Лондоне резко обозначаются два характера актерских трупп: труппы профессиональных взрослых актеров, кочевавшие по всей Англии и временами наезжавшие в столицу, а иногда выступавшие и при дворе, и труппы детские, составленные из детей-хористов королевской капеллы, до 1576 г. выступавшие исключительно на специальных придворных спектаклях.

том же 1617 г. возникает частный театр в Дрюри-Лэн, — местности значительно отступающей на запад от городской стены. Это был театр „Кокпит" или „Феникс", построенный на месте сгоревшего амфитеатра для петушиных боев (отсюда и его название — Cockpit и второе Phoenix, т. е. возродившийся из пепла). Строителем и владельцем этого театра был Христофор Бистон (Christopher: Beeston), видное лицо в театральном мире того времени, одно время актер труппы Бэрбеджа.

Пока ненависть к театру тех и других объясняется разными причинами. Пуритане видят в театре, с одной стороны предмет ненужной и вредной роскоши, прихоть и нечестивую забаву совращенного с пути истинного человечества; с другой — театр, по их мнению, носит в себе антирелигиозное начало и представляет угрозу общественной нравственности. Городская власть — Лорд-Мэр, Альдермены и Городской Совет Общин (Common Council) — смотрит на театр главным образом как на социальное зло; они не любят актеров преимущественно за те беспорядки, которые имеют место в театрах, за то нарушение общественного спокойствия в городе, блюсти которое составляло их обязанность; они считали театры местом скопления всяких бродяг, бунтовщиков

Блэкфрайарс был аристократическим районом; здесь находились дома многих лиц, близких ко двору, но жили здесь и наиболее богатые пуритане среднего класса. Уайтфрайарс пользовался плохой репутацией. В силу такого особого положения оба эти района стали позднее, как и заречный район, местами, где укрывались преступники, бежавшие от городского правосудия.