Как писать сценарии

поэтому напряжение (suspense) так ценно для кинематографиста; оно заставляет аудиторию мыслить.

Я звучу скучно, когда меня никто не прерывает.

Мы потеряли то, что было, — для меня, по крайней мере, — главным удовольствием от кино, а именно — действием и движением. Так что в своих фильмах я пытаюсь комбинировать эти два элемента, персонаж и действие.
Трудность заключается в том, что эти два ритма совершенно различны; я имею в виду ритм и темп действия, и ритм и темп диалога.

Глубина кинофильма будущего, очевидно, будет определяться глубиной персонажей, и трудности начинаются из-за того, что персонаж контролирует ситуацию.

Есть ещё один приём, который удобно назвать «пружиной» (Прим. пер. В оригинале — springboard). В самом начале фильма вы задаёте нужную ситуацию. Вы можете, например, взять симпатичный персонаж, который попадает в какую-нибудь переделку. Весь оставшийся фильм посвящён таким образом вопросу: «Сможет ли он из этой переделки выпутаться?» Я называю такую ситуацию «пружиной».

но важно предоставить насыщенную историю и регулярная перемена ситуаций. События должны непрерывно сменять друг друга, так что мысли аудитории всё время заняты.

Тем не менее, мне кажется, сейчас существует тенденция разрабатывать персонаж, опираясь только на диалоги. Мы потеряли то, что было, — для меня, по крайней мере, — главным удовольствием от кино, а именно — действием и движением. Так что в своих фильмах я пытаюсь комбинировать эти два элемента, персонаж и действие.

Из этого мы начинаем строить трактовку (treatment) истори

нт тайны. Я только что закончил картину «Таверна «Ямайка»», с Чарльзом Лотоном

необходимо изложить историю, если хотите, её скелет, всего на одной странице