el arte de la ficción, nos ayuda a adivinar los comportamientos de los otros y a conocemos a nosotros mismos, lo cual supone una gran ventaja frente a especies menos conscientes de sí mismas.
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The Feeling of What Happens. Body, Emotion and the Making of Consciousness (1999), Descartes’ Error. Emotion, Reason, and the Human Brain (2004), y Looking for Spinoza. Joy Sorrow, and the Human Feeling Brain (2003) y la muy reciente Self Comes to Mind: Constructing the Conscious Brain (2010)
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The Feeling of What Happens. Body, Emotion and the Making of Consciousness (1999), Descartes’ Error. Emotion, Reason, and the Human Brain (2004), y Looking for Spinoza. Joy Sorrow, and the Human Feeling Brain (2003) y la muy reciente Self Comes to Mind: Constructing the Conscious Brain (2010)
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formado por los genes, las ideas, los gestos y los movimientos de nuestros padres, nuestros amigos, nuestras parejas, nuestros personajes favoritos del cine o de la literatura —e incluso de nuestras mascotas. Y, aun así, nos creemos únicos.
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Para el cerebro, un personaje nunca es distinto de una persona: ambos son conjuntos de símbolos más o menos complejos.
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lector modelo” (para emplear el término de Eco)
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l primer impulso es el mismo en todos los casos: para escribir una novela o un relato (o un poema), necesitamos una idea seminal a la cual añadiremos luego una serie de restricciones.
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O se trata de otra ilusión creada por el cerebro para esconder su papel como rector de nuestros actos, incluso de aquellos que suponíamos más deliberados, como escribir una novela?
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ahora podemos comprender por qué los artistas han defendido con tanto énfasis la autonomía de la ficción.
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Platón ordenó expulsar a los poetas de su República, era para evitar a los ciudadanos este torbellino interior que terminaría por distraerlos de sus ordenadas labores cotidianas.