Мастерство Актера и Режиссера

Зритель,

испытывая на себе воздействие актера, находящегося на сцене, в свою очередь воздействует

на актера своим живым непосредственным откликом на сценическое действие.

Исполнителю предлагается в этом случае, находясь на сцене, почувствовать себя, например, в приемной врача, в вагоне, на пароходе, в кабинете известного писателя, в музее и

Когда мизансценирование в основном закончено, наступает третий период работы. Он целиком протекает на сцене. В ходе этого периода осуществляется окончательная отделка спектакля, его шлифовка. Все

Порочная практика таких собеседований дала основание Станиславскому в конце своей жизни выступить против "застольной" работы вообще. Однако едва ли правильно отменять этот важный этап только потому, что его иногда неверно осуществляют. Проводить его нужно, но, во-первых, творчески

Только при верных творческих взаимоотношениях между режиссером и артистом

Поэтому первая обязанность режиссера, как мы уже сказали, заключается в том, чтобы вызвать в актере творческий процесс, разбудить его органическую природу для полноценного самостоятельного творчества. Когда же этот процесс возникнет, то родится и вторая задача режиссера — непрерывно поддерживать этот процесс, не давать ему погаснуть и направлять его к определенной цели в соответствии с общим идейно-художественным замыслом

Поэтому режиссер должен тщательно изучить пьесу под углом зрения своего понимания отразившейся в ней действительности и точно установить моменты, которые, с его точки зрения, требуют развития, уточнения, акцентировки

Если наличие коренных идейных расхождений с автором влечет за собой решение весьма простое — отказ от постановки, то разногласия второстепенные, касающиеся разного рода частностей, оттенков и деталей в характеристике изображаемых явлений, отнюдь не исключают возможности весьма плодотворного сотрудничества между автором и режиссером.

Актер может правдиво и верно (в

соответствии с требованиями природы) стукнуть кулаком по столу и этим действием

выразить чувство гнева только в том случае, если в этот момент верно живут ступни его ног.

Воспроизведение актером человеческого поведения (действий

человека) с целью создания целостного сценического образа и составляет сущность

сценической игры. Поведение человека имеет две стороны: физическую и психическую.

Причем одно от другого никогда не может быть оторвано и одно к другому не может быть

сведено. Всякий акт человеческого поведения есть единый целостный психофизический акт