Contar las huellas

Es decir, rodear la situación de detalles relevantes que suspendan y posterguen su solución de continuidad, creando un efecto de tensión.

La condición básica para describir y analizar algo, es que ese algo merezca ser descrito y analizado.

la situación narrativa merece detenimiento: el aporte de esta deceleración es que «sintamos» el estado nervioso y la frustración de su protagonista.

Secreto: dado que la elipsis es un agujero temporal en el relato, ese agujero puede servirnos para esconder datos que luego podemos aprovechar, y sorprender al lector.

Y de eso precisamente se trata en una elipsis: ha transcurrido un tiempo real, hemos sido informados de este intervalo de seis horas, pero no ha sido desarrollado narrativamente lo que ha pasado en ese tiempo, no lo hemos visto.

El efecto positivo del resumen es su ligereza innata, su velocidad, el pasar por encima de los acontecimientos anclándose en lo fundamental. Se privilegia el qué pasó sobre el cómo pasaron las cosas

Secreto: escribir todo un libro solo a través de escenas puede ser muy fatigoso (tanto para Casimiro como para sus lectores), pues el ritmo llega a hacerse monótono, sin variaciones, y al cabo de cincuenta páginas deja de ser eso que llaman «una agradable experiencia de lectura». Las escenas deberían alternarse con otros recursos de tratamiento del tiempo.

El escritor debe ser capaz de calibrar qué es lo relevante de la situación, y plasmarlo, sin quedarse corto y sin pasarse de descriptivo.

Le estamos contando todo, sin pasar nada por alto, pero tampoco nos detenemos inútilmente en gestos anodinos.

Cuando escribimos, constantemente nos detenemos y narramos cosas que han pasado, haciendo un inventario minucioso de las acciones y recreando la situación con la mayor «exactitud» posible. Es una técnica de tratamiento temporal donde el lector tiene la ilusión de asistir como testigo privilegiado de lo que ha pasado.