Артур Бартоу

Актерское мастерство. Американская школа

    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    «Невозможно перевоплотиться в своего персонажа. Персонаж – это иллюзия, создаваемая на сцене с помощью текста и мизансцен, заданных драматургом и физическими действиями актера»
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Возможно, добиться от актера увлеченности можно только при наличии у него таланта, однако отсутствие его, как полагает Мэмет, не является препятствием к освоению ремесла.
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    что актерская игра – это поступки, а не чувства персонажей.
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Вот эти шесть категорий:

    • Пространство (способность воспринимать физические взаимодействия).

    • Сюжет (способность воспринимать и обобщать информацию в течение периода времени и делать выводы).

    • Эмоция (способность воспринимать эмоциональные состояния и самому пребывать в эмоциональных состояниях).

    • Форма (способность воспринимать форму).

    • Время (способность воспринимать продолжительность действия или состояния, а также механизмы и инструменты, призванные регулировать продолжительность).

    • Движение (способность идентифицировать кинетические состояния с помощью памяти).
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Одного таланта недостаточно. Можно и нужно воспитывать и развивать характер и этику, суждение об окружающем мире и эрудицию.

    – Ута Хаген
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    вать и развивать характер и этику, суждение об окружающем мире и эрудицию.

    – Ута Хаген
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Одного таланта недостаточно. Можно и нужно воспитывать
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Чтобы возродить восприятие духовного, необходимо научить сознание возвышаться над материальным.
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Для артиста с развитым воображением образы – живые существа, которых он видит внутренним взором столь же явственно, как мы видим окружающие предметы.

    – Михаил Чехов
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Мельчайшая социальная единица – это не один человек, а два. В жизни мы тоже развиваем друг друга.

    – Джон Уиллетт
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Основа актерской игры – реальность поступка.

    – Сэнфорд Мейснер
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Как говорил Яков Адлер, либо вы помогаете зрителю вырасти над собой, стать лучше, – либо не играйте вовсе.

    – Стелла Адлер
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    шесть необходимых актеру навыков – сосредоточение, эмоциональная память, драматизм, трактовка, наблюдательность и чувство ритма
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    В актерской игре все делается бессознательно, по памяти.

    – Ли Страсберг
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Актер, по мнению многих педагогов, учится всю свою сознательную жизнь.

    Некоторые из методик, описанных в данной книге, спорят друг с другом; некоторые, наоборот, дополняют или повторяют друг друга. Однако все они служат одной цели – взрастить разносторонний, глубокий актерский талант.

    Если бы все люди откликались на одни и те же «раздражители» одинаково, мы все были бы на одно лицо и мир был бы скучен и однообразен. Поскольку это не так, методик у нас много, и рассматривать их мы начнем с системы Ли Страсберга. Именно он был первопроходцем в развитии и популяризации американского сценического метода. Своей методике он, как и Станиславский, посвятил не одно десятилетие размышлений и экспериментов. Тем не менее американская культура приняла его идеи лишь в 1950-х.

    Метод Ли Страсберга глазами Анны Страсберг
    В актерской игре все делается бессознательно, по памяти.

    – Ли Страсберг
    Екатерина Барсуковаcompartió una citahace 6 días
    Актер, по мнению многих педагогов, учится всю свою сознательную жизнь.
    Yakov Trotcompartió una citahace 5 meses
    Актеры Станиславского поразили Нью-Йорк глубиной чувств и совершенством техники, слаженностью исполнения, не характерной для стиля игры того времени, разноплановостью, проявляющейся в характерных и возрастных ролях.
    Yakov Trotcompartió una citahace 5 meses
    Гарольд Клерман описал работу труппы под руководством Страсберга: «Никакой наигранности. В основе глубинные, психологически сложные личные переживания, обостренное осознание противоречий и страданий человеческой натуры, особая чувствительность»
    Yakov Trotcompartió una citahace 5 meses
    «Страсберг фанатично искал подлинные чувства. Все остальное было для него второстепенно. Он вытягивал их с инквизиторской дотошностью, на дух не вынося шаблонов. Для актеров это было нечто неизведанное, первобытное, почти священное. На театр снизошло откровение, и Страсберг был его пророком»
    Yakov Trotcompartió una citahace 5 meses
    Страсберг, Адлер и Мейснер представляли три разных направления в интерпретации системы Станиславского в Америке, поскольку брали за основу разные пласты его системы. Проще говоря, у одного во главу угла ставились эмоции, у другой – воображение, у третьего – спонтанность. У всех троих имелись преданные последователи, все трое воспитывали талантливых актеров
fb2epub
Arrastra y suelta tus archivos (no más de 5 por vez)