Selva de Fantasmas

Aunque comparten temáticas y autores, lo que diferencia a la literatura gótica de la fantástica es su manejo intencionado del terror y el horror, así como las díadas sublime-fantástico y ominoso- gótico.11 Tanto en las narraciones góticas como en las fantásticas se experimenta una irrupción en la cotidianidad de los personajes; sin embargo, en las góticas esta puede llevar a experimentar lo sublime o lo ominoso como aterrador —paralizante—, lo que transforma totalmente la vida de quienes la sufren.

Horacio Kalibang o los autómatas”, de Eduardo Ladislao Holmberg, como una narración gótica, o Chris Baldick, quien en su antología The Oxford Book of Gothic Tales incluye relatos de Alejandra Pizarnik, Jorge Luis Borges e Isabel Allende

Lo que particulariza la aproximación del gótico a esta otredad es, por un lado, la ambigüedad de situaciones y personajes —Drácula es un tirano burgués que chupa la sangre de sus súbditos, pero es también una imagen de resistencia rumana frente al colonialismo británico; el monstruo de Frankenstein es un ser brutal, al tiempo que es un engendro incomprendido e infantil— y, por otro, la movilidad entre espacios y tiempos, factor al que contribuye la introducción de lo sobrenatural. Esta ambigüedad y movilidad posibilitan la creación de un lenguaje gótico que, según Lloyd Smith, “no es solo una convención literaria o un conjunto de temas recurrentes: es un lenguaje, a veces un lenguaje antihistoricista, que da a los escritores los medios críticos para transferir una idea de la alteridad del pasado al presente”

Según Lloyd Smith, el gótico es reconocible a través del tiempo por la relación móvil que mantiene entre el pasado y el presente:

ficción paranoica:

una ficción en la que el lector se encuentra en una situación de ambigüedad con respecto a temores generados al interior del texto, en la que las circunstancias de la persecucción siguen siendo inciertas y el lector es invitado a compartir las dudas e incertidumbres que invaden la historia.

gótico revela y representa lo marginal, lo fronterizo, que va a introducirse al interior de espacios palaciegos o burgueses. Por esta razón, Punter plantea que la paranoia y el miedo a la intrusión de lo bárbaro son elementos fundamentales en las narraciones góticas (The Literature of Terror 314): paranoia y terror a la invasión de un otro monstruoso, extraño y destructivo, que incita a la ruptura y transgresión

los valores de la razón y que ominosamente puede reconocerse como algo o alguien que pertenece a la comunidad —incluso a la familia—. No en balde muchas narraciones góticas trabajan el tema del incesto de forma paralela al de lo sobrenatural: La madre misteriosa (1768), de Walpole; “Berenice” (1835) y “La caída de la casa Usher” (1839), de Poe, así como Matilda, novela poco conocida de Mary Shelley, escrita en 1819, pero no publicada hasta 1959 por haber sido considerada indecente.

espacio doméstico, lugar de paz y seguridad en el imaginario victoriano, se convierte en un espacio pesadillesco cargado de monstruos psicológicos y sujetos que tratan de desestabilizar el entorno burgués, ambiente favorito de las novelas de las hermanas Bronte, por ejemplo —Jane Eyre, de Charlotte, y Cumbres borrascosas (WutheringHeights), de Emily, ambas publicadas en 1847—

Así mismo, el gótico como género móvil implica una tensión entre la repulsión y la atracción, según Punter, “una mezcla de seriedad y monstruosidad que siempre ha sido la marca distintiva del gótico” (The Literature of Terror 364; traducción del autor). Esta tensión, que funciona como ambigüedad, envuelve a los personajes, que no son completamente buenos o malos, y a las situaciones

Aunque la visibilización del gótico se dio de una manera muy amplia —primero, en la arquitectura y, luego, en la literatura— y permeó diferentes esferas sociales, la recepción de sus modelos durante el siglo XVIII fue ambivalente, como afirma Miles:

en efecto, los significados positivos e idealizados del gótico se canalizaron hacia la hidalgía y la arquitectura, mientras que los negativos se vertieron en la novela gótica, de modo que pronto ganó una reputación muy parecida a la de Lord Byron, de ser loco, malo y peligroso de leer. (17; traducción del autor)