мутацией города, переживавшего упадок и распад исторической среды, и стрит-арта, отдельные представители которого стали нарушать уличные каноны изобразительности и менять принципы работы. Последовательно накапливавшиеся микроизменения, каждое из которых само по себе было ординарным и имело аналоги в общероссийской или мировой художественной практике (постепенный переход от аэрозольных граффити-изображений к росписям, создаваемым кистями и акриловыми красками на улицах, разработка художниками собственной проектной методологии, освоение разнообразных опытов художественной самоорганизации, совмещение уличной и студийной работы), привели к формированию нового направления. Ввиду тесной связи с городским пространством нижегородское уличное искусство можно назвать неповторимым, его «нижегородскость» не поддавалась экстраполяции на уличное искусство в целом и существовала