Citas
Poly Styrene / X-Ray Spex, «Identity» (Reino Unido, 1978).
La cantante de X-Ray Spex, Poly Styrene, fue una madrina punk eufórica y visionaria de origen anglosomalí. Aquí, sus inimitables palabras nos muestran lo que terminaría siendo un debate cada vez más dominante.
Blondie, «Rip Her to Shreds» (EE. UU., 1977).
La versátil Debbie Harry se convirtió en diva de la new wave como Blondie, junto a su amigo y guitarrista Chris Stein.
The Raincoats, «No One’s Little Girl» (Reino Unido, 1982).
Un modelo para el post-punk feminista experimental.
Kathleen Hanna / Bikini Kill, «Rebel Girl» (EE. UU., 1992).
Hanna creó el movimiento global riot grrrl y liberó el torrente de dolor femenino que el punk mitiga.
Lizzy Mercier Descloux / Rosa Yemen, «Rosa Vertov» (Francia, 1979).
La errante poeta, pintora y punkesa parisina explora su voz.
Tamar-kali, «Pearl» (EE. UU., 2009).
La diosa gullah del afro-punk relaciona el punk con la independencia de sus antepasados.
Big Joanie, «Dream Number 9» (Reino Unido, 2014).
Electro funk-punk de una banda de artistas y activistas del sur de Londres.
Delta 5, «Mind Your Own Business» (Reino Unido, 1979).
Agit-funk de la escuela del post-punk angular del Leeds izquierdista.
Bush Tetras, «Too Many Creeps» (EE. UU., 1980).
El incordio de una multitud de imbéciles/petardos molesta a estas árbitras de la impavidez de la no wave en el downtown neoyorquino.
Fea, «Mujer Moderna» (EE. UU., 2016).
Estas chicanas punk tejanas reivindican sus derechos en la cultura tradicional.
La cantante de X-Ray Spex, Poly Styrene, fue una madrina punk eufórica y visionaria de origen anglosomalí. Aquí, sus inimitables palabras nos muestran lo que terminaría siendo un debate cada vez más dominante.
Blondie, «Rip Her to Shreds» (EE. UU., 1977).
La versátil Debbie Harry se convirtió en diva de la new wave como Blondie, junto a su amigo y guitarrista Chris Stein.
The Raincoats, «No One’s Little Girl» (Reino Unido, 1982).
Un modelo para el post-punk feminista experimental.
Kathleen Hanna / Bikini Kill, «Rebel Girl» (EE. UU., 1992).
Hanna creó el movimiento global riot grrrl y liberó el torrente de dolor femenino que el punk mitiga.
Lizzy Mercier Descloux / Rosa Yemen, «Rosa Vertov» (Francia, 1979).
La errante poeta, pintora y punkesa parisina explora su voz.
Tamar-kali, «Pearl» (EE. UU., 2009).
La diosa gullah del afro-punk relaciona el punk con la independencia de sus antepasados.
Big Joanie, «Dream Number 9» (Reino Unido, 2014).
Electro funk-punk de una banda de artistas y activistas del sur de Londres.
Delta 5, «Mind Your Own Business» (Reino Unido, 1979).
Agit-funk de la escuela del post-punk angular del Leeds izquierdista.
Bush Tetras, «Too Many Creeps» (EE. UU., 1980).
El incordio de una multitud de imbéciles/petardos molesta a estas árbitras de la impavidez de la no wave en el downtown neoyorquino.
Fea, «Mujer Moderna» (EE. UU., 2016).
Estas chicanas punk tejanas reivindican sus derechos en la cultura tradicional.
una cantante a Joni Mitchell —alta, delgada y aria—, mejor
provocadoras cantantes de blues de los años veinte alardearon de singularidad, pero fuera de, digamos, los sellos de las lesbianas feministas de la Costa Oeste en los años setenta, pocas mujeres pudieron controlar sus medios de producción tanto como las primeras mujeres del punk independiente, y eso les garantizó una obra sin adulterar.
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