Veres Attila

Sintió lo mismo que la primera vez: el perro se hizo pequeño entre sus mandíbulas al tiempo que ella, inmensa y rotunda, caía a plomo en el interior de su propio cuerpo. Justo en el instante de morderlo sintió que de verdad era ella misma, como si su vida anterior hubiera sido solo un sueño.

, pero al final lo que pasó fue que acabó aceptando las cacerías nocturnas como una rareza de ella, sin

los perros no eran más que animales mantenidos precisamente por cuestiones terapéuticas

«Soy un depredador. ¡Soy un puto depredador, joder!», se dijo Zoltán, y puede que hasta se le movieran un poco los labios, pero ¿quién podría haberlo apreciado bajo la mascarilla

las víctimas siempre tratan de llegar a acuerdos: para evitar un daño mayor, negocian el menor. Se ofrecen

Por qué no podían rebelarse? Solo tenían que decir no, joder, ¿por qué no lo hacían?

Pero claro que lo sabía. Lo sabía porque él era igual. Un perro que se acerca temblando a su amo, con las orejas gachas y la cola entre las patas, aunque sus dientes sean más afilados. Porque el poder no

En los años sesenta, en el Reino Unido, el paraíso bucólico comenzó a destruirse con el horror folk en cine, con películas como The Wicker Man (1973), de Robin Hardy, en la que una isla fértil del norte de Escocia revela que su prosperidad está ligada a espantosos ritos paganos. Hay muchos ejemplos contemporáneos en diferentes disciplinas creativas: en cine Midsommar (2019) de Ari Aster, en manga Kakashi (1998) del gran Junji Ito, sobre una chica que vuelve a su pueblo, donde la relación de la comunidad rural con las cosechas es siniestra, y en literatura Harvest Home (1973) de Thomas Tryon y Starve Acre (2019) de Andrew Michael Hurley, así como gran parte de la obra del mexicano Bernardo Esquinca.

Veres escribe horror cósmico en Black Aether, una revista húngara dedicada al género. Para los lectores que no estén inmersos en el terror quizá no resulte tan obvio que este subgénero, codificado por H. P. Lovecraft e iniciado por Arthur Machen, Robert W. Chambers y Algernon Blackwood, es de los más populares

Para pensar en cómo revisitar y apropiarse de las mitologías planteadas por Lovecraft tenemos que pensar en el concepto de «universo ampliado». Algunos escritores literarios, como Borges, lo entendieron como una forma refinada de la intertextualidad: «Pierre Menard, autor del Quijote» o «La biblioteca de Babel» son cuentos que hablan, fundamentalmente, del problema de la autoría, de la reproducción de textos, de la recreación y la traducción. El concepto de autor está cuestionado o, al menos, puesto en duda.

En castellano también hay ejemplos notables, como Naturaleza muerta, del gran escritor español Emilio Bueso, La piel fría, del catalán Albert Sánchez Piñol, o La masacre de Kruguer, del argentino Luciano Lamberti. Para no continuar hasta el infinito se puede citar a autores importantes que recurren a este universo, como Laird Barron, John Langan, Victor LaValle, Caitlín R. Kiernan, y la lista sigue.